她撬开那片地砖，下面是一块深褐色的硬物，像是旧的木质箱盖。

她把箱盖提起来，箱盖的底面沾着一层薄薄的干土，土里混着几粒细碎的红褐色颗粒，与之前铜信筒里取出的冰蚕丝纤维颜色相近，但没有足够依据确认同源。

她用银针把那几粒红褐色颗粒分别挑出来收进小瓷瓶里，和其他几件物证分开存放。

她重新把地砖盖回去，复原了原样，然后沿着来时的阶梯走出了鬼市。

夜风从荒地那边吹过来，带着干草和泥土的气息。

她在乱葬岗边缘站了一会儿，风把她的袖口吹得翻卷起来，露出腕骨上那一道旧疤痕——很多年前的旧伤，已经不疼了，但被夜风吹过的时候会有一种细微的凉意沿着疤痕的走向漫开。

她把袖口拉下来，转身走回了医馆的方向。

第二日，上官路人把从鬼市砖窑新墙下取出的木质箱盖放在日光下细看。

箱盖的木板厚度约一指，边缘有一道整齐的切痕，像是被锯子裁过的。

切痕处露出的木茬颜色偏浅，与她见过的大部分旧木料不同，更细密，像是某种生长缓慢的硬木。

她用小刀在木茬边缘轻轻刮了一下，刮下来的木屑在指尖捻开后散发出一股淡而持久的香气——像檀香，但比檀香更淡。

“这是檀木的边角料，不是家具常用的材料。檀木多用来做小件器物或箱匣内衬，很少用来做箱盖。”

杜五郎翻看了箱盖的边缘，在切痕内侧发现了一道极浅的印记——像是一个字的起笔，笔画短促，只有半截竖，像是刻字的人刚下刀就停了。

“这箱盖上原本刻过字。刻了半截就被人磨掉了。”

上官路人把箱盖侧过来，用银针沿着磨痕的边缘走了一遍，磨痕的深度不均匀，像是用粗砂纸打磨后留下的。

磨痕底部还能辨认出几道平行的细纹，细纹的间距均匀，是工具留下的加工痕迹，而非字迹残留。

她把木屑和檀木气味记入观察笔记，并将箱盖单独放在干净的白布上，没有与其他证物叠放。

鬼市砖窑通道里那具人偶，在杜五郎带回府衙之后被重新检查了一遍。

人偶的关节处是木轴连接的，木轴的末端涂过一层蜡，蜡面光滑，像是被人反复转动过。

人偶的腰背部有一道纵向的开口，开口的边缘用细麻线缝着，拆开麻线后，内部是空的，像是曾经放过什么东西。

上官路人把麻线拆下来，线的一端干燥发脆，另一端却还保持着一定的韧性。

她用银针将两端各取一小段做了松紧度比对：较干燥的那一段氧化程度更高，像是早几个月就缝上去的；较韧的那一段颜色略浅，像是近期重新加固过。

前者可能是原始封口，后者是后来补缝的。

“人偶的内腔被打开过。里面放过东西，后来又取走了。”

杜五郎把手伸进人偶内腔摸了一圈，在内腔的底部摸到一块用蜡封住的薄片。

他把它取出来，是一块铜箔，约莫一寸见方，铜箔表面刻着一组符号，像是某种计数标记。

上官路人接过铜箔，对着日光辨认那些刻痕——三横一竖，刻痕底部没有明显的金属磨损，像是近期才刻上去的。

她把铜箔放在证物袋里，与木箱盖分隔放置。

铜箔放在木箱盖旁边大约一掌宽的距离，互不接触，像是两种语言暂时还没有找到共同的译本，但已经被摆在了同一张桌面上。

当天下午，府衙证物库的旧档中翻出了一份关于鬼市的记录。

记录写于三年前，提到有人在鬼市中见过“与人等高的人偶”，当时的记录人说那些木偶是用来试穿衣物的模架，但没有说明是哪种衣物。

杜五郎把那段记录抄了一份带回来：“这份记录的时间，比金缕玉衣第一件失窃的时间早了几个月。那时候已经有人在鬼市里运人偶了。”

“人偶可能在玉衣失窃之前就已经在使用了。”

上官路人把那段记录的时间线和玉衣失窃的时间线画在同一张纸上，两段时间线起始端相距数月，随后几乎平行延伸。

人偶出现的时间更早，一直在鬼市断断续续地出现。

“人偶可能是先被用于别处，后来才被用于玉衣的转移和存放。”

她在两段时间线之间画了一条细长的弧线，弧线的弧度平缓，不陡峭，像是一件事在缓慢地过渡到另一件事。

她看了那条弧线很久，没有把弧线涂改或擦掉，只是在弧线旁边加了一个小小的问号。

第二日，上官路人沿着鬼市砖窑通道的另一端出口走了出去。

那条通道通向城南一处废弃的砖瓦窑，出口被一堆旧瓦片堵了大半，但瓦片之间的缝隙里有新鲜的脚印——与旧屋天井里那串鞋印的尺码一致，纹路近似。

她顺着出口走了约莫一里路，路边有一片长满荒草的空地，空地的中央竖着一根朽木桩，桩面上用刀刻了一道横线，末端有一个微小的分岔，与余三的标记相同。

“余三到过鬼市附近。”

她在那根木桩前蹲下来，看了看桩脚周围的泥土。

泥土表面有一层薄薄的干苔藓，没有被踩实的痕迹，不像是近期有人在此处长时间停留过。

木桩上的那道标记，刻痕也旧了，边缘的木质已经氧化发暗，被风雨打磨过，像是刻上已有一段时间了。

她伸手摸了摸那道刻痕的深度——痕迹不算太深，约莫一张纸的厚度，和余三在岔路口界碑上留的那道痕深度一致。

像是他用同一把刀、同一种力度刻的，不论刻在什么材料上，深浅都一样。

“他的刻痕深浅很稳定，像是习惯固定了。”

她没有把刻痕拓下来，只在笔记上记下了位置和方向，然后沿着原路走回了鬼市入口的方向。

傍晚时分，上官路人回到医馆，把金缕衣案、鬼市案和余三标记这三条线索的时间线整理在同一张纸上。

金缕玉衣失窃三次、鬼市木偶断续出现、余三的标记分布在旧宅、鬼市和旧衣铺之间，时间上并不完全同步，但路径存在部分重叠，说明余三在处理手头事务时经过了那些地点，并在个别位置留下了标记。

三条线的证据密度不同，尚未拼合成完整的闭环。

她把那张时间线纸夹进了金缕衣案的卷宗末页。

窗外的夜色已经完全沉下来了，街巷深处传来几声模糊的狗叫，又很快停了。

她站起来把桌上的物证盒一一收好，放回各自的位置，关了灯，合上了医馆的门。

她站在院子里抬头看了一眼夜空，云层从南边压过来，遮住了大半个月亮，只留了一小片冷白的光晕在云的边缘游移。

风比白天更凉了一些，把院墙外的老槐树叶子吹得沙沙响。

她站了一会儿，然后推开了后堂的门，在黑暗中摸索着点燃了案头的一盏小油灯。

灯焰升起来，把书架最下层那排卷宗的脊背照出一层浅黄的暖光。

她把鬼市案的那只证物袋又打开了一次，从里面取出那枚铜箔，放在灯下看了最后一遍。

铜箔上的刻痕在侧光下呈现出一种轻微的凹陷感，三横一竖，竖线比横线略粗，像是刻的时候刀尖下压的力度更大一些。

她用手指腹沿着竖线的走向轻轻滑过，触感比横线更粗糙，像是刀尖留下的刮痕还没有被完全氧化磨平。

她把铜箔翻过来看背面，背面没有刻痕，但有一小片暗色的残留物，像是蜡迹。

她用指甲轻轻刮了一下那层蜡迹，蜡迹在指腹上留下一道浅白色的细线，气味和之前人偶面具上的胶质不同，比那一种更清更淡，像是没有掺油脂的纯蜡。

她把铜箔放回了证物袋里，没有单独取出，然后在桌边坐了下来，把灯芯往高拨了一点，翻开了一本旧的城坊录，在鬼市那一页的注脚位置找到了一行小字——“此地下通道通城南砖瓦窑，窑废后通道多被填塞，唯剩三岔一线尚存。”

她在那行字下面用铅笔划了一道线，然后合上了书。

窗外那层云已经把月亮完全遮住了，院子里的光暗了好几分，像是被人拧低了灯芯。

她把椅子推回桌下，站起来把后堂的门关好，走进了里屋。

案头那盏灯还亮着，她走之后灯焰在没有人看的空屋里又跳了一下，缓缓地把光晕从桌面边缘收窄了一小圈。

里屋的门在她身后合拢了，隔着一扇门板，灯焰自己又跳了两下，然后恢复了平稳。

院子里的风还在吹着院墙外的老槐树，叶子响了一阵又一阵，像是一页没有页码的书被反复翻动，永远停在同一个地方。

她在里屋的床沿坐了下来，窗外那一阵一阵的风声隔着窗纸传进来，已经不那么清晰了，变成了一层绵密的沙沙声，像是有人在很远的河边反复淘洗什么。

她把那枚铜箔的轮廓在脑中又描了一遍——三横一竖，竖线偏粗，像是刻字的人把全部的力都压在了那一道竖线上，后面的横线反而力道轻了一些，像是在确认什么。

确认那东西还在，确认它没有被取走，确认它可以被后来的人发现。

她脱了外衣躺下来，闭上眼睛，在风声里慢慢放松了肩膀。

没有新的画面浮现，只是一些声音在慢慢地叠合——通道里拖痕的摩擦声、灰浆开裂的碎响、铜箔落在白布上时那道极轻的金属颤音，一层一层地铺在一起，像有人在她看不见的地方把几件东西放在同一张桌面上，不急于拼合，只是先让它们待在一起。

她翻了个身，把被子拉到肩头，隔着一层棉布听着窗外的风声。

风声在某个时刻忽然歇了一拍，然后又在更远的地方重新响了起来，像是绕过了一个看不见的弯。

她在黑暗里睁着眼，看着窗纸上那一小片被云层滤过的月光——已经比刚才淡了一些，像是月亮又往云层的更深处沉了一分。

她合上了眼。

院子里的风铃在夜风中响了三声，然后停了。